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赵之谦花鸟画《花卉十二扇面》
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摘要：赵之谦花鸟画《花卉十二扇面》 文章来源_网络 花鸟画发展到清代，出现恽南田的没骨花卉和扬州画派援书入画的写意花鸟，分别引领了一时风流。到赵之谦学画时，恽南田和扬州画派
赵之谦花鸟画《花卉十二扇面》
文章来源_网络
花鸟画发展到清代，出现恽南田的没骨花卉和扬州画派援书入画的写意花鸟，分别引领了一时风流。到赵之谦学画时，恽南田和扬州画派的余风犹在。有评者以为他“青年时习恽寿平画法”，其传世的早年画作也确实说明他对恽南田的没骨画法用功极深，勾线、设色和写生造型能力都比较扎实。但赵之谦花鸟画的历史性贡献，实际上在于他对恽南田的没骨画法和扬州画派的写意画法的结合--徐邦达以“用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法，继承但又超出了陈淳、徐渭以来的粗笔花卉的传统”来评述赵之谦的绘画，实际上即是他以李鳝的小写意手法运恽南田的设色造型，树立了一种有典型意义的花鸟画的新风范，进而在时势中成为从扬州画风向海派画风转变的桥梁和开创一代风气的大家。
这是赵之谦作于清代同治乙丑年(1865)六月的一组扇面精品。这一时间，赵之谦的书风仍处在转变的关键时期，但在画风上的李、恽结合已然初步定型。此册款题取法多人，有陆治、徐渭、石涛、金农、李鳝、钱载等多人，所谓取法者，实际上都是画为某家所擅名的题材，譬如陆治的藤萝、徐渭的墨荷、石涛的水仙、金农的梅花和李鳝的绣球、芍药、菊花，以及钱载的兰石，具体的画法则全然出乎于己，李、恽技法的结合已经相当熟练。在赵之谦55年生命中，作此册时年35岁，精巧的技术和成熟稳定的个人风格让人叹服画家的早熟，其呈现的拙逸之美亦不亚于晚期，而灵秀之气尤胜之。
民国八年，被近现代文艺史上的重量级人物陶北溟所收藏。陶北溟在金石书画的创作、收藏和鉴定领域都享有很高的地位，工篆刻，富收藏，精鉴别，曾为民国政府北平故宫博物院书画顾问。此作入陶北溟手后，陶爱之难当，遂重裱硬片并制盛盒，盒上有自题“悲盦墨宝。金轮精舍詺心绝品，北溟并题识。辛酉十月既望”字样，盒内首签亦题“赵撝叔画扇十二叶。寿阳祁季闻旧物。己未夏初得于夷明，页铭心绝品也。秋八月□竟题。祖光。”可见其珍爱程度。
十二帧铭心绝品的赵之谦扇面
--赵之谦绘画谈
邹涛
这是赵之谦于乙丑年三十七岁时所创作的作品，完整而漂亮。据笔者所知，十二帧一套的折扇，赵之谦一生中仅画此一套，极为珍稀。陶北溟题签:“金轮精舍铭心绝品”，可见其心爱至极。著名艺术大师启功先生于1992年在香港观看此十二帧扇面后大为赞叹，并题云:“浩劫平生恨，悲翁苦自悲。文章多兀奡，画法最灵奇。矫矫东方讃，峨峨北魏碑。刚柔行与艺，俗眼莫相疑。悲盦早岁丁东南浩劫，平生磊落每于笔墨中见之。其书其印，世所习见。书拟魏刻，或以姿媚少之，非真鉴也。画笔灵奇，魄力雄伟，虽写巨幛，如挥尺素。而此便面十二叶，一一有寻丈之观，真绝妙之迹，绝妙神品。今年香江之游，属有眼福，屡见精美之作。然未有能及此册之奇者，击节之余，特为表而出之。壬申孟夏，坚净翁启功行年八十。”启功先生观画时的喜形于色，仿佛就在眼前。
一.
笔者在编着《赵之谦年谱》(荣宝斋出版社出版)时，曾见过此件印本，虽未见原作，亦知其珍稀，因而录入《年谱》中。惜，当时数据不详，只能记录大概。今有机会与原作对面，可谓“神交”已久，真眼福矣!
余曾撰文谓赵之谦乃艺术全才，诗书画印，无一不能，亦无一不精，称其为艺林全能之冠，当非虚语。其于诸艺中，以篆刻最先名世，三十三岁前后风格即已形成;绘画稍晚，三十五岁前后，风格亦已基本完备;书法最晚，三十五岁前后开始“大变革”，弃帖入碑，直至四十以后才定型，四十七八，才进入“人书俱老”之境。从赵之谦的创作形成过程可知，书画印中，画、印两门，颇能体现其超凡之天禀，而书法，则在天禀基础上，更赖时日功力。其三十七岁时尝自评所书有“起迄不干净”五字病，而此病乃“天七人三之弊﹐不知何年方能五位相得也(邓天四人六﹐包天三人七，吴让之天一人九)”。观其诸艺，皆“天七人三”，天分之高，确非邓石如、包世臣、吴让之所能比。
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