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四川博物院藏两件宋代院体画赏
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摘要：图1 宋人秋葵图纨扇面 《秋葵图》(图1、图2)，宋代，佚名，纨扇。纵24.5、横25.7厘米。绢本设色，工笔花卉，写秋葵一枝。花瓣先以墨笔勾轮廓，线条飘逸流畅，后多次分染表现花瓣明
图1 宋人秋葵图纨扇面
《秋葵图》(图1、图2)，宋代，佚名，纨扇。纵24.5、横25.7厘米。绢本设色，工笔花卉，写秋葵一枝。花瓣先以墨笔勾轮廓，线条飘逸流畅，后多次分染表现花瓣明暗变化，以突显花朵的立体感。细节上花瓣用粉细勾，显其脉络，使花朵更为逼真。花蕊写实，胭脂色填涂，用浓淡分层次。主体花朵呈盛开状，旁边一朵侧开，顶端花蕾数个。枝叶用淡墨与汁绿打底，罩以石绿，形制各异，姿态生动。画作整体布局严谨，全图用笔精细，赋色淡雅，实为宋代院体画的写生精品。
图2 宋人秋葵图纨扇面局部
院藏《秋葵图》为典型的“黄家富贵”风格。作品运用黄筌的勾填法。秋葵在画家笔下是以细笔勾形，笔法蜿蜒曲回，花苞竞妍，枝叶散舒，花蕾饱满。后用重彩填涂，画面清丽，富丽别致，颇具生气，代表了宋代院体画的典型风貌。秋葵是宋人花鸟画常用花卉，初秋之时秋葵花开，花瓣薄如霓裳，色泽明艳非常，但朝开暮谢，芬芳易逝。宋代是饱含文人气息的一个时代，朝开暮谢的秋葵惹得文人墨客心生怜惜，北宋陈师道《秋葵》诗云“炎艳秋来故改妆，薄罗闲淡试鹅黄。倾城别有檀心在，依倚西风送残阳”。南宋喻良能有“诸葛仍祠庙，公孙只故基。栋梁酣夕照，雉堞蔓秋葵。耿耿登临意，悠悠今古思。烹鲜不劳力，余事杜陵诗”之句；宋人以此为题，创作诗词画作屡见不鲜，可见宋人对秋葵钟情之深。
该画页无款，画面右侧钤有朱文印“墨林秘玩”“于腾私印”“丁伯川鉴赏章”“懋和真赏”，白文印“程从伸印”“长寿□道□印”“芳林心赏”。
“墨林秘玩”为明代著名收藏家、鉴赏家项元汴的收藏章。项元汴字子京，号墨林，别号墨林居士、墨林山人、香严居士、退密斋主人、退密庵主人等，浙江嘉兴人，喜好收藏，且藏量颇丰。明谢肇淛撰《五杂俎》记载“项氏所藏顾恺之《女史箴图》等，不知其数，观者累月不能尽也。”除收藏数量大，项元汴还精于鉴赏，善辨别真伪，在当时可是无人能及。项元汴凭借其世家背景广交名流，及家族的财富地位及自身良好的文化熏陶与教育环境，成就了他在收藏界的显赫声望，《宋人秋葵图》纨扇面能得项元汴青睐藏入囊中，可见其价值非比寻常。
“于腾私印”，于腾，字飞卿，山东兰陵县人。曾任成都知府。善诗，工书，喜鉴定和收藏，购得书画以宋画册页最为珍贵，藏有马远《梅石凫溪图》、林椿《梅竹寒禽图》、赵佶《腊梅双禽图》等。
“丁伯川鉴赏章”印出自丁伯川。丁伯川为丁宝桢之子。丁宝桢，字稚璜，贵州平远人，晚清名臣，清光绪年间曾任四川总督一职。《秋葵图》钤“于腾私印”“丁伯川鉴赏章”两方印，说明画作在清代已然由宋代宫廷所在的开封到了四川境内。
《荷塘浴凫图》（图3），宋代，佚名，纨扇。纵27.1、横27.5厘米。绢本，设色花鸟。画中主体绘三凫浮游于荷塘中，二凫相伴于前，一凫举翼奋追于后。荷塘左下角数枝荷叶立于湖中，疏密有致，摇曳生姿。画面左上角略偏中心水际，略点苔点。画面运用大量留白呈出辽阔幽远的视觉感官，野鸭、荷叶、苔藓小景营造出一种闲逸之情。
《秋葵图》和《荷塘浴凫图》均为1955年入藏。先后有书画家启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵、杨仁恺等从绢本质地、绘画风格断定为宋画，经鉴定为一级文物。
花鸟作为一个独立的绘画题材，到唐代才真正兴起，所绘对象多为皇家亲贵庭院中的奇花珍禽。到五代时期，由于黄筌、徐熙的出现，花鸟画形成了“黄筌富贵、徐熙野逸”的画风，宋人的花鸟画也是基于此发展起来的。
北宋政治稳定，经济繁荣，社会安定，人们在物质生活达到富庶之后便会追求精神世界的丰富与满足。花鸟画作为宫廷内部装饰，以严谨细致的布局，浓郁艳丽的色彩，展现出辉煌富丽之感，正好符合这个时代统治阶级享受富贵太平之乐的精神需求。这一时期风格华丽，适合宫廷富贵氛围和装饰口味的黄派被皇家选中，并得到北宋初期统治阶级极力推崇，出现了凡画花鸟，无不以“黄家体制”为准的风气。此时黄筌、黄居寀父子的绘画风格在花鸟画尤其是画院中占绝对统治地位。
黄筌父子的绘画风格与其生活的环境有莫大关联，黄筌是五代时期西蜀画院的领军人物，先后供奉了前蜀国后主王衍、后蜀先主孟知祥。在五代时期西蜀地处安逸之地，未受战乱之祸，黄筌深受君主喜爱，生活富足。其精神世界欢愉饱满，折射在艺术创作上自然是充满生机活力，同时统治者的意趣也对其艺术风格起决定作用。凡太平盛世统治阶级一是要加强文化专制，二是宣传社会美好，富丽的画风是必然之选。黄筌继承唐代花鸟画传统，所画多为宫廷中的名花奇禽，以细线勾勒，赋色柔丽，线色相融不见墨迹，生动写实，情态逼真。其子居寀居于北宋画院，承其家风，富贵之气韵较其父，有过之而无不及，整个“黄派花鸟”故有“黄家富贵”之称。
文章来源：《花卉》 网址: http://www.hhqks.cn/qikandaodu/2021/0214/1369.html