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外销瓷中烟叶纹饰的模块化设计①
作者:网站采编关键词:
摘要：缘 起 18世纪，中国和欧洲之间因为商业贸易而使得精神文明的接触更加紧密。耶稣会士在华从事传教事业，他们是当时欧洲人中真正深入到中国内地的人，他们熟悉中国的文学和思想，
缘 起
18世纪，中国和欧洲之间因为商业贸易而使得精神文明的接触更加紧密。耶稣会士在华从事传教事业，他们是当时欧洲人中真正深入到中国内地的人，他们熟悉中国的文学和思想，把欧洲的宗教和学术带到中国，想引起中国人广泛关注，然而在这项工作进行中，中国的文学、思想、国情、工艺也随着他们的著作和翻译，让欧洲人开始熟悉中国这个梦想国度。商人也在这个环节上扮演着重要的角色，他们也是中欧艺术交流的媒介。欧洲社会对中国陶瓷的需求与日俱增，由于陶瓷经久不衰的品质，在东西方得到广泛使用，因此它作为一种文化载体常表现出，东方的装饰作用在中国和欧洲瓷器上，这种双向文化作用的特点，尤其在外销瓷的装饰模块中得以体现。“烟叶纹”的装饰设计在18世纪中后期到19世纪初，是比较大量、集中地出现在外销瓷上。对于这种纹饰的解读，外销瓷专家大卫·霍华德认为，这种烟叶纹饰来源于印度的图案，因为当时印度棉布在欧洲非常流行。他甚至认为，这种瓷器上的“烟叶纹”是一位英国的和一位印度的纺织专家根据花布图案改编设计出来的图案。而最早给“烟叶纹”命名的人是阿尔伯特·雅格马特（Albert Jacquemart），1862年，在巴黎出版的《瓷器的艺术与商业史》一书中，阿尔伯特·雅格马特和收藏家埃德蒙·勒·布兰特是第一次在法国描述这种瓷器。[1]24至于这种图案的设计是受人委托还是出于自发灵感，这个问题没有任何记录来说明。但是“烟叶纹”及其模块的变形设计在葡萄牙和巴西国家相当受欢迎。收藏家米尔德丽德·莫特塔赫德说，这种奢华的图案最初是在中国制造的，可能是为了葡萄牙和巴西市场；在18世纪的所有餐具图案中，这类图案是最受欢迎的，受到这类图案的影响和启发，英国的伍斯特瓷器复制了这类图案。“烟叶纹”比较集中、大量地出现于18世纪60年代，这种装饰纹样一直延续到19世纪初期。在这几十年里，这种纹饰的模块又出现了多种变形设计，形成更为丰富时尚的新纹饰。本文从烟叶纹的模块组合设计、变形设计以及设计延伸这三个方面深入剖析烟叶纹的装饰形式的演变过程。
一、烟叶和花卉的模块组合设计
图1 25 烟叶植物科学画[1]
在研究烟叶模块组合设计之前，我们必须先找到烟叶纹模块的原型。烟叶原产南美洲，是草本、茄科植物，茎高0.7-2米。叶柄是翅状柄。圆锥花序顶生。花萼筒状或筒状钟形，花冠漏斗状，末端粉红色，②
图2 烟叶纹的标准型①余春明先生的私人收藏。
图3 伊万里样式中的烟叶瓷[2]51
图4 木槿花
本文选取一个外销瓷器上的简单烟叶纹作为标准型，所有模块的组合都在这个标准型上做叠加、变形、换位的设计组合。常见的模式是烟叶与木槿花的组合（图2）。因为烟叶纹的出现时间集中，目前还无法断定它最初的设计原型具体是什么式样，因此本文选择这个简单的模块图形做烟叶纹的标准型。这个标准型的主花是大朵的木槿花，第二主花是粉色的茶花，次要的配花是菊花和太阳花。主花上面的两片大叶子有明显的叶茎是烟叶，主花下面有木槿花的枝干和叶子。
1.在标准型上做叠加、变形的设计
烟叶纹不是单独作为画面的装饰纹样，而是常与三类花型组合成装饰模块。第一类：木槿花，第二类：罂粟，第三类：小花，小花一般用作配饰花，常见边饰会点缀画面之用。从图3中可以看出这是一个伊万里风格的烟叶纹瓷盘。烟叶的颜色有4种。釉下青花饰金、釉上红彩、釉上蓝彩、釉上黄彩。主花是木槿，第二主花是罂粟，还有红、黄小花做配花，盘子边沿有一圈小花做边饰。然而作为主花的木槿和罂粟的图形模块又有很多变形体。多种花卉及其变体与烟叶模块构成瓷器的装饰主体。
木槿花为锦葵科木槿，属落叶灌木。花单生于枝端叶腋间，花梗长4-14毫米，被星状短绒毛；小苞片6-8，线形，长6-16毫米，宽1-2毫米，密被星状疏绒毛；花萼钟形，长14-20毫米，密被星状短绒毛，裂片5，三角形；花钟形，淡紫色，直径5-6厘米，花瓣倒卵形，长3.5-4.5厘米，有单瓣、复瓣、重瓣几种，皱缩卷折。外面疏被纤毛和星状长柔毛；雄蕊柱长约3厘米；花柱枝无毛，如图4。木槿花模块在烟叶纹陶瓷上常以三种形式出现，详见表1。
表1 外销瓷中木槿花模块的图案形式?
以上表1中的图片是截取了烟叶纹外销瓷上的木槿花卉模块，笔者按照模块的形式变化把其分成三种形式。
文章来源：《花卉》 网址: http://www.hhqks.cn/qikandaodu/2021/0214/1366.html
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